玩魔術，我一直覺得有趣的是，魔術背後的祕密，比魔術本身更精彩。魔術大會也是，大會背後的故事，完全不輸給台上的表演。
每年的 TMA 國際魔術大會，都是我當年最期待的週末，每年活動結束，也都會看到很多心得分享。今天，我也想要分享一下我看到的 TMA。
先講一下我跟 TMA 的關係。我第一次參加是 2008 年，從那時至今，每一屆都有參加。2008-2010 年擔任舞台組工作人員，協助嘉賓彩排、控燈。後來因為發現工作人員根本沒辦法好好看魔術，決定當觀眾比較爽。因為我跟很多 TMA 的理事都是好朋友，所以這十幾年來，也聽過非常多 TMA 幕後的故事，這篇文章會從那邊出發。
我想先談的是，TMA 是一個怎麼樣的活動？它背後是怎麼被撐起來的？有哪些人撐著？為什麼有些問題好像都有改善空間，卻每年一再發生？
今年我跟很多朋友聊到 TMA，我都會說，「看一年少一年了」。
我想大家看完這些內容，應該也會理解，我為什麼會這麼說。過去十幾年，這種規模、這種密度、這種氛圍，很難再有下一個十幾年。
TMA 的三天：世界最頂尖的魔術表演 + 最高的 CP 值 + 像家人一樣的氛圍
在 TMA 的三天裡，我常常會聽到旁邊的人在討論，不論是等入場、等開演、或者散場的時候，大家最常講的一句話就是：「TMA 的 CP 值真的很高。」
你找不到另外一個活動，可以在兩天半的時間、用這樣的價格，看到這麼多魔術世界冠軍、這麼多元的表演。沒有一個大會能做到這樣。
除了 CP 值，我覺得另一個大家一定也能感受到的，就是台上台下的互動，就算是國外嘉賓，也全部玩在一起。我也參加過台灣其他的魔術大會，也參加過日本、韓國的魔術活動，你不會在其他大會看到所有嘉賓都玩成這樣。主持人在台上 cue 台下的其他嘉賓；大家互相串場；整個串場與互動的節奏，不管是晚會主持、近距離活動主持，他們都是真的玩在一起，身為觀眾，也能直接感覺到那種快樂的情緒。
對我來說，看 TMA 的時候，就是可以感覺到與其他魔術大會完全不同的東西。在其他大會，表演就是表演者表演、研習會就是研習會，很少看到那種「整群人一起玩」的感覺。但在 TMA，那種氛圍是非常直接的。
除了大家在台上看到的，就算是大家在看不到的時候，他們也的確是玩在一起。2023 年 TMA 的前一天，我被找去照顧嘉賓，我就看著以 Mario 為首的西班牙魔術師們，從下午三點一路喝酒到凌晨五點，十五個小時不間斷。這是他們在台灣的日常。
這些嘉賓在台灣的每天晚上，都會有人帶他們去吃熱炒，他們每天就這樣玩到半夜一兩點，甚至活動結束的那晚，會直接玩到天亮，然後直接回飯店拿行李去搭飛機。
在這三天活動，你看到的表演者，其實很多是第一次站上這種舞台。有些是第一次來亞洲，有些是第一次做 5-8 分鐘的表演，甚至是為了活動客製化表演。像今年週五晚會三浦元的溜溜球，以前的表演就兩三分鐘，這次為了 TMA 特別做五分鐘的版本，從頭設計音樂、跟友友討論燈光。還有很多雜技表演，以前根本沒有在這種場地和舞台出現過，這也是他們第一次上這種舞台。
所以整理一下，TMA 是怎麼樣的一個活動？
在三天內，看到全球最頂尖的表演者、世界冠軍、第一次來亞洲的嘉賓、第一次在這種舞台呈現的表演，而且還有「大家像一家人一樣玩在一起」的氛圍。
就像這兩屆 TMA 播的主題曲一樣，那種家人的感覺，不只是在台上，也是在所有參與的人身上。
例如今年的主題是「傳承」，所以可以看到很多對台灣魔術圈來說具有時代意義的人。不管是第一天的 Poker、第二天的 PJ、第三天的劉謙。想想，全球還有哪個魔術大會能讓劉謙睽違二十年再次站上主持的位置？
第一天的主持人、世界魔術冠軍 Yann Frish，也是這輩子第一次主持，我覺得他主持的效果也很好。身邊不管是魔術圈、非魔術圈的朋友，反應都很好。
我想上面講的豐富內容和溫馨氛圍，都是大家共同的感受。
如果這些都是好事，那背後付出了什麼代價？如果最頂級的嘉賓、優惠的價格、客製化的表演、從來沒見過的演出、愉快的氛圍，這些東西是大家喜歡的，為什麼只有 TMA 能做到？
以及每年結束都很多人問，為什麼晚會沒辦法準時？為什麼近距離時間掌控不好？為什麼主持人看起來很亂？某些問題不是可以提前處理嗎？
對我來說，這背後是同一件事。
撐起 TMA 的，不是「錢」，是「人」
而這些人正在變老、變忙、變少。
我 2008 年第一次開始接觸 TMA、當工作人員的時候，當時的理事幾乎都是大學生或剛畢業沒多久的人。大家二十歲左右，時間多、體力好、願意投入。在那個時候，你去看理事，一兩年換一批人是很正常的。
但現在你去看最近幾屆的 TMA，你會發現理事的更換頻率明顯變慢，而且就算退下來的人，雖然不是理事了，但依然在每年 TMA 扮演很重要的角色。
原因很簡單：
- 魔術社團每年招到的大學生越來越少
新鮮的肝越來越少。
- 舞台和技術越來越複雜
回想一下前幾天看到的表演，複雜的燈光效果、空中飛來飛去的道具、瀰漫在舞台上的煙、憑空冒出又消失的人和球、天上傾瀉而下的水和沙。
現在的舞台燈光、煙機、吊點、機關，比十幾年前複雜太多。舞台每一個細節都是時間堆出來的經驗，這些經驗是沒有辦法「換人就馬上傳承」。
舞台組已經不再像以前一樣，換一個新的人上來，有點腦袋、有點責任感，可以在半天一天內趕快上手，然後讓活動順利完成。那樣的時代已經過去了。現在會非常仰賴有經驗的工作人員，而且還要處理一年比一年複雜的道具和舞台設計。
- 能抽出時間的人越來越少
那些十幾年前的二十歲，如今都是三十、四十歲的人了，他們的工作、責任、家庭壓力都越來越大，請假也越來越困難。
禮拜五晚會結束後，我遇到幾位理事，他們都說自己快要死掉了，早上還在開會，開完會馬上趕過來跟嘉賓彩排。這幾天他們一天只能睡三、四小時，就是為了顧好表演，照顧好國外嘉賓。這些事情都是很大的壓力，不管是在精神上還是在身體上，身心都承受了很多。
過去十幾年，所有工作人員都沒有薪水。大家都在無償付出，很多時候還要自己掏錢。
跟他們比起來，我做觀眾輕鬆太多了，花錢買張 A 區的票，就可以坐在那邊看表演。但他們不是，他們要花錢、花時間、花心力、花休假天數，把整個活動撐起來。
這群人裡面，不管是時間或精力，付出最多的那個人，就是友友
沒有她，TMA 就辦不起來。我覺得 TMA 整個活動，就是友友這個人的映照。
舉例來說，禮拜五晚會表演溜溜球的三浦元。他今年在捷克有一場溜溜球比賽，友友就特別飛去捷克幫他加油，陪他處理練習場地和居住事宜。
溜溜球的表演通常是兩分鐘，也沒有特別的燈光。為了這次 TMA 表演，要把兩分多鐘的表演拉長到五分多鐘，他們也要一起討論音樂、燈光、節奏。
這些嘉賓會來台灣，是因為「友友是他們的朋友」，不是因為錢
其實很多魔術師來 TMA，對他們來說其實是一個很不划算的事情，TMA 能給的錢比他們在歐洲巡演少太多了。如果想靠錢把這些嘉賓請來，某些人根本不會考慮。以今年的嘉賓來說，其實就有幾位，根本就不缺錢，也不缺表演邀約。他們願意來，是因為「友友邀我來台灣玩，我就來台灣玩。」
邀請價格多少？他們也只是跟友友說一句，「妳給我多少我就拿多少，不給也沒關係。」
爲什麼？因爲他們是真的把友友當朋友，這是他們的一個朋友邀請他們來台灣玩，來參加一個活動。而不是拿了一筆錢，要去台灣工作。這兩者有巨大的差異。
更多你看不到的事
今年，有些重量級嘉賓來台灣，他們也不是為了錢，而是友友問他們：「你有沒有想見的老朋友？」然後把那些人全部找來台灣聚一次。
為什麼三浦元、Antoine Jacot 是排在週五的開幕晚會？因為他們不是魔術圈的人，排在週五晚上，其他人才能認識他們，他們才有機會跟其他人交流、一起玩，而不是三天都當個邊緣人。
還有像 Norbert Ferre，他除了是兩次魔術世界冠軍，也做經紀人的角色。所以這次有幾位表演者是友友特別邀請來，讓 Norbert Ferre 看看，有沒有機會把他們帶到歐美的舞台。
這不只是在「把世界帶到台灣」，也是在「把台灣帶到世界」。
你很難靠多花錢來補足現在 TMA 需要的東西
就我自己的感覺，要打造出現在的 TMA，金錢成本可能只佔一半。另一半是大量無償的心力、時間、體力。
如果想靠錢去補，可能成本要增加 1 倍還不夠，要到 1.5 甚至 2 倍以上。因為你買不到這群人十幾年的默契，表演者對友友的信任、玩在一起氛圍、即興、派對感，以及不計成本付出的心血。
隨著大家年紀越來越大、體力越來越差、生活越來越忙，今年真的讓我感覺到，TMA 是看一年少一年了。
接著，來談那些大家最常討論的問題，為什麼一再發生？答案很簡單，因為它本來就不合理。
晚會為什麼無法準時開始？
彩排時間不夠，不會多花點時間彩排嗎？
這幾天蠻多工作人員出來分享，在 TMA 借到的時段，只要不是頒獎、不是演出，舞台就一定在彩排。TMA 的舞台在那四天，是沒有任何空檔的。我擔任舞台工作人員那三年，基本上都是要整個晚會結束，大家去熱炒店吃宵夜時，我才能吃到當天的第一餐。
而且這麼多表演者，每個人都有自己的特殊需求。很多人是第一次站上這種舞台、第一次離開他們熟悉的劇場環境、第一次在這樣的燈光和舞台大小表演。
舉例來說，Antoine Jacot，第一天的嘉賓，有三台巨大電風扇，一整片白色的布在空中飄來飄去的那個。這是他第一次來亞洲表演，結果一直到一個月前他才發現，那三台風扇如果寄來台灣，來回的運費要四千多歐元。而且台灣沒有賣同樣品牌的風扇，也沒有人能確定換其他同級別的風扇能不能有一樣效果。
結果怎麼辦？友友直接從德國買一組全新的寄來台灣。價格雖然比來回運費便宜，但也快可以請一位嘉賓了。而這件事情是在 TMA 前不到一個月時發生的。
這不是例外，也不只是在大會開始前，在大會過程三天也是很常見的事。現在的舞台越來越複雜，需要吊的東西越來越多，燈光的變化越來越細，煙機、水、沙，舞台上掛滿了各種機關，每做一個調整就要把燈降下來、調角度、再升回去。一次活動塞這麼多表演，其實本來就不合理，你很難找到足夠的時間讓所有表演者彩排。
不要以為這些嘉賓都身經百戰，在台下練習很多次，在台上就會表現得很順利。很多人提供的規格書根本不齊全，甚至寫錯，來台灣才發現工作人員事前準備的東西不是他們要的。那 TMA 的工作人員就要馬上處理，在幾個小時內想辦法找到可以買到的器材、變壓器、配件，現在的魔術用越來越多電子儀器，這非常容易壞，現場每天都有人道具壞掉。工作人員也要馬上協助買相關零件和修理。
工作人員當然也可以選擇停止彩排，要求表演者省略這個效果或妥協。這樣也許可以準時開始，但代價是觀眾看不到最完整的表演，難得來台灣的表演者也無法呈現自己最好的狀態。
劉謙都 hold 不住，還有人 hold 得住嗎？
魔術圈的人都知道劉謙有多龜毛，他對每一個細節都要掌握得很清楚。在閉幕晚會前，他逐一詢問所有表演者需要多少準備時間、清理時間，而且問了好幾次。
但最後的狀況是，所有表演者花費時間都遠超過他們講的時間。如果連劉謙老師做了這麼多確認，最後還是遇到狀況，就可以知道，要精準掌握時間有多難。
TMA 不是一個常態的活動，它不像在劇院裡那種一演就是好幾週的常設節目，大家都很熟悉場地、走位，每個人都有充足時間磨合。TMA 的嘉賓很多是在禮拜四才到台灣，禮拜五、禮拜六、禮拜天就直接三天晚會，大家都是第一次認識這個場地、第一次認識工作人員提供的器材，在這幾天要解決全部問題。
如果今天邀請的全都是很常在台灣或亞洲演出的表演者，當然就沒有那麼多磨合問題，但 TMA 找的很多人是從來沒有上過這類舞台的表演者，自然會需要更多時間。
也許有人說，那可以請他們早幾天來台灣啊？但這樣做對那些魔術師負擔更大，他們本來就不是為了錢來的，你還要他們多待幾天，就更不合理。
近距離為什麼也掌控不好？
近距離的問題，跟舞台完全不一樣。這三天大家應該都感受到，那群西班牙魔術師有多瘋、多不受控（稱讚意味）。
很多人看到今年有兩場近距離嘉賓秀，覺得很精彩，可是其實到前一天，都還不太確定到底會有哪些人表演。
儘管事前有做初步安排，但很多嘉賓會前一天吃熱炒的時候說，「我明天能不能也去演」。本來沒有要演的，也說要演。本來只安排演一場的，會說想演兩場。甚至會跑去別人的表演客串。
對他們來說，這樣很好玩。大家玩在一起，就是他們來的重點。對觀眾來說，當然也是好事，可以看到更多從國外飛來台灣的表演。
但問題也在這裡。這些決定幾乎都是當天、或前一天才決定的。他們連自己要演什麼，可能都是現場才即興發揮。工作人員也不可能在台上叫他們「時間到，該結束了」，那很奇怪。只能在開場前後，不斷耳提面命地提醒，要注意時間。
總之，就是一群很瘋的人玩在一起。玩太開心的結果，就是超時。這不是容易處理的問題。當你今天嚴格限制他們，就失去了那種即興感。那種「玩在一起」的氛圍也會不見。
而這些，是 TMA 很重要的部分。TMA 對他們來說是一場派對，而派對本身就沒在遵守時間的。Mario 自己在西班牙辦的大會，常常會到半夜兩三點。
主持人看起來都沒講好？
只有第一天 Yann Frish 是真的忘記。雖然他來台灣前幾天就被提醒起這件事，但他本來就是一個非常害羞的人，一直問說真的要主持嗎？他沒有主持過，也覺得自己英文也不好，很怕搞砸。
友友也很擔心他會臨時說不行。所以其實準備了好幾個備案。就算 Yann Frish 真的週五臨時說不行主持，還是有人可以接手。
但禮拜六、禮拜天的主持狀況就完全不是這樣。大家看起來覺得很隨性、很 freestyle。可是那些段落，都是安排過的。包含會怎麼跟台下互動、會 cue 誰、會怎麼說，全部都事前確認過。
呈現出一種很混亂的感覺，是主持人自己想要的效果。以第二天主持人 Mario 來說，他的影片一看就知道是前一天吃熱炒的時候才拍，感覺很臨時。但這實際上也是他想要呈現的風格，他也真的都很認真思考和準備。
TMA 到底要不要變商業？要不要變成一個更有制度的組織？
很常聽到有人說，TMA 應該要盈利、應該要更制度化、應該變得像一個正常的商業活動。
但如果把前面說的那些全部放在一起，會發現，TMA 比起一個商業活動，它更像是一群朋友從世界各地飛來台灣辦的一個派對。
如果我們今天把這個派對塞入更多規範，把即興拿掉，只做能賺錢的事情、只做確定能控管的流程，那 TMA 呈現出來的氛圍就會完全不一樣。
你可能會看到更準時的進場，可能會看到所有流程都被掌控得很精準。但就不會再看到這麼多表演者，也不會看到這麼多為了 TMA 客製化的段落、第一次在亞洲登場的表演、第一次的試招、還有那種玩在一起的氛圍。
派對一旦加上這些制度，就不再是派對了。
但派對總有結束的一天，過去十幾年，為了持續舉辦這場派對，太多人付出太多東西，身體的、心理的、時間的、金錢的。身為他們的朋友，看到他們背負著這麼大的身心壓力，真的覺得很難過。
每次理事們開玩笑地說不要再辦了，我都很認真地說，「如果覺得需要休息，就花幾年的時間好好休息，以後還想辦再說。」
當我們說 TMA 是亞洲最頂尖的魔術大會，這不是玩笑話
TMA 每年來這麼多外國人，今年光日本觀眾就有一百多名。在這個活動背後，不只是 TMA 的理事與工作人員在付出，還有很多和 TMA 非常親近的外國朋友。這些人都不是 TMA 的正式工作人員，但他們也是因為 TMA 投入了大量時間與心力。
我也理解每次結束後，大家還是要有地方表達自己對時間控管的不滿。但老實說，就算是語氣好、帶有關心和勉勵的詢問，對於這些剛經歷好幾個月，高壓、高工時、高情緒張力的工作人員來說，都是很大的壓力。
大會三天，比起以往單純看魔術好強、好爽、好開心，今年真的多了很多擔心，很怕哪幾個工作人員身心會撐不住崩潰。
我想，如果大家可以看到多一點幕後的故事，也許可以更了解一些脈絡，跟這場活動更有連結感，也更能與工作人員站在一起。
但不管怎麼樣，這樣的規模、這樣的價格、這樣的氛圍、這樣的 TMA，都是看一年少一年了。